"Este concierto es puro postre"

El bailarín gitano Teo Morca protagoniza dos noches de flamenco

Para Teodoro Morca, "concierto" y "reunión familiar" se han convertido en sinónimos: tras 50 años de vida artística y 40 de ofrecer espectáculos como solista, este bailarín de origen húngaro, nacido en Los Ángeles, considera a sus compañeros de escenario como "sangre de su sangre."

El elenco de artistas extranjeros con quienes Morca compartirá Morca Flamenco en Concierto, no solo completan las tres partes imprescindibles de su arte ("el flamenco es un lenguaje compartido entre baile, cante y toque," dice), sino que le recuerdan con quÍenes ha transitado -- con mayor frecuencia -- algunos de los 20 paÍses donde se ha presentado a lo largo de su vida.

Durante hoy y mañana el veterano bailarÍn celebrará su trayectoria artástica la cual ha tenido como contraparte la pedagogia. Lo acompañarán el guitarrista Gerardo Alcalá (quien vive entre Canadá y España), la guitarrista, cantaora y bailaora Marija Temo (quien vino especialmente desde Washington), y la cantaora y bailaora Chayito Champion (de origen mexicano-español radicada en Nueva York). "Quiero enseñar más; hacer más proyectos con otras personas," dice el ballarÍn, con su particular acento gringo-castizo. "He bailado en muchos paÍses y este concierto es puro puro postre para mÍ."

Taconeos y castañuelas

Además del aniversario, el espectáculo también celebra la maestria de un baile cuyo dominio técnico requiere años de estudio, requisito ante el cual Morca nunca tuvo reparos, mucho menos cuando inició su carrera, a los 17 años.

"No hay atajos," dice el intérprete, quien se estableció definitivamente en Costa Rica hace dos años. "No es fastfood-flamenco: esto requiere mucho tiempo," insiste. "Sea como hobby o profesional, es el mismo proceso: no hay flamenco light."

En su opinión, el flamenco exige tanto como el ballet clásico y es solo un poco menos dificil que las danzas indias. Sin embargo, ¿ cómo mantener viva una expresión tan arraigada a una zona geográfica especifica, como es España, sin vivir alli?

"¿Quién piensa hoy en dÍa que el ballet nació en las cortes de Francia?," propone Morca. "Claro que hay que ir a España: para un artista del flamenco es como ir a la Meca," dice. "Fuera de España, se pueden aprender los pasos y la técnica, pero si no se tiene curiosidad por la cultura, es pura imitación," aclara. "La ventaja es que todos los bafles del flamenco son facetas de la emoción humana y eso es universal."

Formado también en el ballet clásico y el clásico español, Morca vivió la mayor parte de su vida en Estados Unidos donde, por 25 años, tuvo su propia compañia y su propia escuela de baile. Su espectáculo de estas noches incluirá un número con castañuelas (Asturias, de Albeniz), propio de una de sus técnicas más ejercitadas: el clásico español.

"Hacer un concierto solo, de dos horas, es como hacer un menú de comida y es mucho trabajo: no todo puede ser carne o drama," anticipa el bailarín, quien tuvo su última presentación en grande el año pasado, cuando bailó junto a la Orquesta Sinfónica de la Universidad de Florida.

Ductilidad Flamenca

Flamenco en Concierto.

CoreografÍa y bailaor: Teo Morca.
Invitados: Gerardo Alcalá, guitarrista; Chayito Champion, cantaora y bailaora; y Marija Temo, guitarrista, cantaora y bailaora.
Sábado 25 de octubre de 2003.
Teatro Eugene O'Neill, 8 pm

Nacido en Los Ángeles les, pero de origen húngaro, el bailaor, coreógrafo y maestro Teo Morca dio un recital de flamenco para celebrar cuatro décadas como solista. Este bailarín, cuya trayectoria en la danza sobrepasa 50 años e incluye presentaciones en importantes escenarios junto a grandes figuras, está en Costa Rica.

Aquí ha decidido compartir su método de enseñanza con los seguidores del flamenco. Es importante señalar que, en los últimos años, este arte coreográfico ha ido adquiriendo importancia en el panorama de la danza costarricense.

Para Flamenco en Concerto, Morca se hizo acompañar de artistas flamencos residentes en Estados Unidos. En la guitarra solista participó Gerardo Alcalá. Por su parte, la guitarrista Marija Temo, junto a Chayito Champion, hicieron sus despilegues en el cante y baile.

Criados en tierras norteñas del Continente Americano, este cuarteto lleva sangre flamenca y lo demostró en su actuación. Ellos convocan al duende flamenco para armar un espectáculo que está compuesto de Bulerías, Soléas per bulerías, Guajiras, Zapateados y Alegrías.

La conformación de este programa permitió romper con el estereotipo de que el flamenco es solo tragedia y llanto. A través de los 10 números, Teo Morca y sus aliados lograron mostrar la diversidad del género flamenco. El coreógrafo alternó bailes y cantes en los que la interacción de las notas de la guitarra rebotó en las cantaoras y se dirigió al bailaor para cerrar ml cido de comunicación con los espectadores.

La primera sección, Flamenco en Concierto mostró composiciones convencionales y le permitió a Morca lucirse como creador e intérprete en sus siete intervenciones. En ellas pasó de la sobriedad de los braceos a Ia lúdica Guajira. Utilizó las castañuelas con maestria, asi como el taconeo.

Después del intermedio, sobresalieron dos dramas flamencos. El primero, creado e interpretado por más de tres décadas, tiene como título El zapatero y las botos mágicas. Este solo pantomímico mantiene el encanto del juego de las botas que hacen bailar a su dueño hasta el agotamiento. En este segmento, el auditorio fue cautivado por el humor. Como contraste, El arte en la fragua, -- el segundo drama -- es una coreografía que recoge la tradición de los gitanos y se expone con sobriedad. El ritmo de ml yunque y las voces de Tiemo y Champion se conjugaron para lograr momentos de mucha intensidad en esta carcelera.

Durante toda la función, las dos cantaoras se complementaron con sus voces. Chayito Champion, gitana desde su color de piel hasta su timbre de voz, hizo alarde de su pasión con sus movimientos. Mientras que Marija Temo, tanto a dúo con Morca (y Sn guitarra clásica), al ritmo de Albeniz, o como solista, derrochó sabor andaluz.

Como generalidad, los aspectos más débiles de la presentación fueron los plásticos, especialmente la iluminación. Por ejemplo, pudieron. haber puesto focos sobre los bellos mantones de Manila, o variar la intensidad de las luces en algunos momentos.

En Flamenco en Concierto, Teo Morca se exhibió como un bailaor maleable, quien logró llevar al público de la risa a la tragedia con un solo cambio de vestuario.